jademaily

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	<pubDate>Thu, 09 Nov 2023 14:36:49 +0000</pubDate>
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		<title>Front page</title>
				
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		<pubDate>Fri, 16 Jun 2023 13:36:49 +0000</pubDate>

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		<description>actus / newsTable de verre, en cours, 2026&#38;nbsp;
	&#60;img width="3000" height="3750" width_o="3000" height_o="3750" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/05de40b110cd8cbb4cf59141ab45d77f6678ae4c7fc4644bebe03b8cd66dadf8/to-table-de-verre12.jpg" data-mid="245896276" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/05de40b110cd8cbb4cf59141ab45d77f6678ae4c7fc4644bebe03b8cd66dadf8/to-table-de-verre12.jpg" /&#62;Projet mené dans le cadre du programme “Entre les images” - Réseau Diagonal , Centre Photographique Marseille et CHRS Forbin.


À l’oeuvre #4 - Centre Photographique Marseille - Printemps de l’art contemporain 04.04.2025-03.05.2025


	&#60;img width="4000" height="6000" width_o="4000" height_o="6000" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/f87b4d209f4fa89695ae6b9020c4c2666ff0e92902cddc8c551bfcc0925be6c2/aloeuvre4jademaily-11.jpg" data-mid="232986945" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/f87b4d209f4fa89695ae6b9020c4c2666ff0e92902cddc8c551bfcc0925be6c2/aloeuvre4jademaily-11.jpg" /&#62;&#60;img width="4000" height="6000" width_o="4000" height_o="6000" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/996c464edfb29d168e2837dd896039ce90b36e9e60b99bdcf2ac6e0765e41942/aloeuvre4jademaily.jpg" data-mid="232986814" border="0" data-scale="100" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/996c464edfb29d168e2837dd896039ce90b36e9e60b99bdcf2ac6e0765e41942/aloeuvre4jademaily.jpg" /&#62;
	&#60;img width="4000" height="6000" width_o="4000" height_o="6000" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/60b3b16dc3e3d85b5907e46fcdc91419748469fe6120a095eecb9f1a1c6692ac/aloeuvre4jademaily-15.jpg" data-mid="232986815" border="0" data-scale="100" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/60b3b16dc3e3d85b5907e46fcdc91419748469fe6120a095eecb9f1a1c6692ac/aloeuvre4jademaily-15.jpg" /&#62;&#60;img width="4000" height="6000" width_o="4000" height_o="6000" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/1211e85a4e7b1c61c57544ca4a06b1fdb5883900366aa38b74e6d1e48425e0ee/aloeuvre4jademaily-10.jpg" data-mid="232986988" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/1211e85a4e7b1c61c57544ca4a06b1fdb5883900366aa38b74e6d1e48425e0ee/aloeuvre4jademaily-10.jpg" /&#62;
À l’oeuvre #3 - Centre Photographique Marseille - Printemps de l’art contemporain 03.05.2024-01.06.2024


	&#60;img width="3024" height="4032" width_o="3024" height_o="4032" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/5433f3cd677b3276056dbd0f157ec64f393bacfb9f03390ec4fe55b2c83d7162/IMG_6236.JPG" data-mid="209789253" border="0" data-scale="80" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/5433f3cd677b3276056dbd0f157ec64f393bacfb9f03390ec4fe55b2c83d7162/IMG_6236.JPG" /&#62;
	&#60;img width="3535" height="2650" width_o="3535" height_o="2650" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/22446bddf0ca8b93178742087cf9e09b4c5f43daf995f654657b30c7b7df815f/IMG_6237.JPG" data-mid="209789254" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/22446bddf0ca8b93178742087cf9e09b4c5f43daf995f654657b30c7b7df815f/IMG_6237.JPG" /&#62;


Mercredi du Centre x Rouvrir le Monde Biennale de la Joliette - Centre Photographique Marseille, 18.10.23Tu viens manger à la maison ? Acte III - Pris deux cours© et Panser l’olivier©


	&#60;img width="4000" height="5176" width_o="4000" height_o="5176" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/0d1f72aca5ef6b9a32f5d3ec2817bbefe13faaf795e1fc10d73995468ffb422a/DSC02819.jpg" data-mid="195673135" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/0d1f72aca5ef6b9a32f5d3ec2817bbefe13faaf795e1fc10d73995468ffb422a/DSC02819.jpg" /&#62;
	&#60;img width="4000" height="5176" width_o="4000" height_o="5176" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/aabe92f30deb2b8b8474f4c07ad501514fcab055f8d8f39f01465794d39bad17/DSC02827.jpg" data-mid="195852620" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/aabe92f30deb2b8b8474f4c07ad501514fcab055f8d8f39f01465794d39bad17/DSC02827.jpg" /&#62;

	
	&#60;img width="3024" height="4032" width_o="3024" height_o="4032" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/fea1ae3a6ecbb84e177859b0f81be066de53209ab20c02e78f568fc4fedb93e0/IMG_3330.jpg" data-mid="195672823" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/fea1ae3a6ecbb84e177859b0f81be066de53209ab20c02e78f568fc4fedb93e0/IMG_3330.jpg" /&#62;Performance / Lecture collective avec un ensemble de Bouchées de potentielles images © pour un repas partagé (photos ci-dessous) , Centre Photographique Marseille, le 18.10.2023, Biennale de la Joliette, Frac Sud • oeuvre réalisée dans le cadre de Rouvrir le Monde, été culturel 2023 - DRAC PACA avec les usagers du CHRS Forbin, Marseille.


Una pizca del cielo, 2023 
Espagne / Spain, été 2023
Tirages platine-palladium et gravure DTP avec l’association Empreinte, mené par Laurent Lafolie et Carlos Barrantes,Paris, 09.2023


	&#60;img width="3024" height="4032" width_o="3024" height_o="4032" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/c8801fe406073956281812b1f76bf17fddeea75d0cb945c0ccfb9fc9dd295786/IMG_3727.jpg" data-mid="195674260" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/c8801fe406073956281812b1f76bf17fddeea75d0cb945c0ccfb9fc9dd295786/IMG_3727.jpg" /&#62;
	&#60;img width="3024" height="4032" width_o="3024" height_o="4032" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/a632ed43e78600645b7af65853ee7eba53835fe37cd021921554f7700526381a/IMG_3728.jpg" data-mid="195674261" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/a632ed43e78600645b7af65853ee7eba53835fe37cd021921554f7700526381a/IMG_3728.jpg" /&#62;
	&#60;img width="3024" height="4032" width_o="3024" height_o="4032" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/315ee224e5b9c4ccebd9b3e9e85f550b40efa1b276e159cc9ef5f41efde38446/IMG_3729.jpg" data-mid="195674262" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/315ee224e5b9c4ccebd9b3e9e85f550b40efa1b276e159cc9ef5f41efde38446/IMG_3729.jpg" /&#62;

Exposée Soleil 2022-23&#38;nbsp;
&#60;img width="797" height="1200" width_o="797" height_o="1200" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/61f1c111deff9b06f1a691ccc519e8b2440352a2cf0ce244929379419896511b/DSCF5043.jpeg" data-mid="182303504" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/797/i/61f1c111deff9b06f1a691ccc519e8b2440352a2cf0ce244929379419896511b/DSCF5043.jpeg" /&#62;
&#60;img width="2550" height="3300" width_o="2550" height_o="3300" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/9fbadca8f35f539f5b01522b8853890b77985a63a075e3d8bd41f217883e1cc3/DSC02505-A-cor1.jpeg" data-mid="197656152" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/9fbadca8f35f539f5b01522b8853890b77985a63a075e3d8bd41f217883e1cc3/DSC02505-A-cor1.jpeg" /&#62;


Cité internationale des arts, Paris, 2022


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Ici et maintenant , Espace J. de Joigny, 2022 (voir Il a plu des amandes)

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&#60;img width="4288" height="2848" width_o="4288" height_o="2848" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/00771642a6380f37d3534861a540ec3b2dd4a19d7166cc9b941e800e95779be1/DSCF4382-15.jpg" data-mid="182372337" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/00771642a6380f37d3534861a540ec3b2dd4a19d7166cc9b941e800e95779be1/DSCF4382-15.jpg" /&#62;
&#60;img width="4288" height="2848" width_o="4288" height_o="2848" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/ae8688806fedd05bf6fb6bf39aae9191db70e797b3fe67dcc25d49719e18824c/DSCF4378-12.jpg" data-mid="182372334" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/ae8688806fedd05bf6fb6bf39aae9191db70e797b3fe67dcc25d49719e18824c/DSCF4378-12.jpg" /&#62;

Le soleil brûle, Rouvrir le monde , CPM x Vallée de l’Huveaune, 2022 (voir plus)

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	&#60;img width="2848" height="4288" width_o="2848" height_o="4288" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/11ab5bd9a3bd8fb06cc2c2966ea1d8e63da5f688a33c0eb922946f313edb3822/12.jpg" data-mid="182370697" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/11ab5bd9a3bd8fb06cc2c2966ea1d8e63da5f688a33c0eb922946f313edb3822/12.jpg" /&#62;

Surface sensible : à partir de quels territoires, l’image peut-elle résister en habiter ? 2019-2022
&#60;img width="3024" height="3740" width_o="3024" height_o="3740" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/6f2a878728e353e4d9f1450186a7de3918bf72070a80cd5654de971ae1e4a080/HORIOUI-1-4.JPG" data-mid="182560701" border="0" data-scale="52" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/6f2a878728e353e4d9f1450186a7de3918bf72070a80cd5654de971ae1e4a080/HORIOUI-1-4.JPG" /&#62;


Veiller, La Relève IV, Centre Photographique de Marseille, 2022

&#60;img width="4142" height="3646" width_o="4142" height_o="3646" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/17da4071013fa2939336d9182c1047dd005b76b07748956418135c36d6c823de/9V2A7241.JPG" data-mid="182372413" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/17da4071013fa2939336d9182c1047dd005b76b07748956418135c36d6c823de/9V2A7241.JPG" /&#62;
&#60;img width="3756" height="2509" width_o="3756" height_o="2509" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/1fdf817e0a2cf227785793447e17c6119bf2e6167edc45e21ece19b5ac2f2743/Pierre-respire--Jade-Maily-CPM.JPG" data-mid="182562097" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/1fdf817e0a2cf227785793447e17c6119bf2e6167edc45e21ece19b5ac2f2743/Pierre-respire--Jade-Maily-CPM.JPG" /&#62;

Appeler le monde pour moins cher, la supérette, maison des arts, centre d’art contemporain de Malakoff, 2019-2020
&#60;img width="1912" height="1434" width_o="1912" height_o="1434" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/87412024be8efd5c7ef72b1210f37a6c90b0e0dd005b799640595110f4ba5163/MAILY-Jade-dossier-artistique-POLYPTYQUE-2022-22.jpg" data-mid="182373130" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/87412024be8efd5c7ef72b1210f37a6c90b0e0dd005b799640595110f4ba5163/MAILY-Jade-dossier-artistique-POLYPTYQUE-2022-22.jpg" /&#62;.


A Forest, Musée des Beaux-Arts de Dole, 2019
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Protocole / Prototype d’un kit de survie de l’artiste engagé.e, 2019


	&#60;img width="4000" height="5176" width_o="4000" height_o="5176" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/1bab5822c555b27db917caffecc03569426e42ed6ae37a5ba783d8ab63ddf613/DSC02988.jpg" data-mid="198230807" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/1bab5822c555b27db917caffecc03569426e42ed6ae37a5ba783d8ab63ddf613/DSC02988.jpg" /&#62;
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Les oiseaux ont cessé de chanter, Théâtre National Le Passage,&#38;nbsp; Fécamp, 2019


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&#60;img width="5472" height="3648" width_o="5472" height_o="3648" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/3712d2affe892568e984676041f0595d931c8d51a6b7e933be6d1e007817a0b5/portdipblanc-25.jpeg" data-mid="182372944" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/3712d2affe892568e984676041f0595d931c8d51a6b7e933be6d1e007817a0b5/portdipblanc-25.jpeg" /&#62;
Forêts // Imaginaires, Manifeste pour la forêt, Maison Laurentine, Châteauvillain, 2018
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Les oiseaux ont cessé de chanter, Galerie Interface, Dijon, 2018


&#60;img width="960" height="720" width_o="960" height_o="720" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/b28255375982e06bb49d992747bd29434915154e279396496ee30e92dff23371/31172044_2171808369502202_1704115488293912576_n.jpg" data-mid="182372426" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/960/i/b28255375982e06bb49d992747bd29434915154e279396496ee30e92dff23371/31172044_2171808369502202_1704115488293912576_n.jpg" /&#62;


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		<title>Information</title>
				
		<link>https://jademaily.com/Information</link>

		<pubDate>Fri, 16 Jun 2023 13:36:49 +0000</pubDate>

		<dc:creator>jademaily</dc:creator>

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		<description>Vit et travaille entre Marseille et Toulon
	FR : De frasques poétiques aux barrages blessés, ces termes renvoient autant aux lieux éprouvés qu’à la façon dontl’artiste plasticienne et photographe Jade Maily fait naître ses images.
Partant d’un retour d’observation des territoires, proche de l’enquête scientifique, où la place du récit&#38;nbsp;est centrale, l’attention à l’environnement&#38;nbsp;et l’ensemble de ses constituant donne lieu à des séries hybrides&#38;nbsp; appuyées de gestes photographiques d’écritures et parfois performatives. Entre documentaire et fiction ajouté d’une sensibilité à l’organisation du territoire, le corps de recherche prend racine dans la circulation des sols et de l’eau&#38;nbsp;(sécheresses, inondations, forêts, construction, répartition et privatisation) et aux rapports de communication, de&#38;nbsp;tensions qui s’exercent entre règnes du vivant et du non-vivant. Faisant le lien entre la naissance de la photographie et de ses dispositifs, au milieu militaire, l’observation du paysage qui l’entoure devient le moyen de rendre visible, sensible ces éléments en jouant des&#38;nbsp;mécaniques de son médium. Par le biais d’allers-retours entre techniques analogiques et numériques, ses oeuvres sont une invitation à porter un regard à la fois contemplatif et critique autour de ses objets qu’elle dit “hybride” et pensés dans les enjeux écologiques et sociaux qu’ils portent. Transmission et soin se font souffles dans une recherche de résistance du sensible. &#38;nbsp;

contact to : jade.maily@gmail.com
english version below&#38;nbsp;︎︎︎
	&#60;img width="4205" height="3790" width_o="4205" height_o="3790" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/a750f418ff4da3cfc793ff5999e96add79871e74e781c72f187f8bf32381302a/DSC02880-2.jpg" data-mid="197661191" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/a750f418ff4da3cfc793ff5999e96add79871e74e781c72f187f8bf32381302a/DSC02880-2.jpg" /&#62;
Diplômée de l’ENSA Dijon en 2019, année où elle co-fonde la revue d’art
participative Fantome avec son collectif éponyme, elle participe à une première résidence à la supérette, nouveau lieu de la maison des arts, centre d’art contemporain de Malakoff la même année. Elle expose au Musée des Beaux-arts de Dole, au Théâtre Nationale de Fécamp (Normandie) pour une exposition personnelle ou encore à la Galerie Interface à Dijon. Elle poursuit sa recherche théorique dans un second Master en Esthétique au sein de l’Université Paul Valéry Montpellier III afin de poursuivre sa recherche théorique autour du médium photographique et assiste le commissaire et philosophe Florian Gaité. 2022 est marquée par deux expositions au Centre Photographique de Marseille, à l’Espace d’art J.de Joigny suivi d’une résidence à la Cité Internationale des arts de Paris avec son projet Tu viens manger à la maison? . En 2023, elle réalise l’acte 3 du protocole de réalisation de ce travail et le présente au Centre Photographique Marseille dans le cadre de la Biennale de la Joliette (Frac Sud) en restitution de sa résidence au CHRS Forbin (dispositif Rouvrir le Monde, DRAC PACA, été culturel 2023). 


	ARTIST STATEMENT&#38;nbsp;Dans le travail de Jade Maily, la nature est moins un objet de représentation qu’un moyen d’interroger l’humain. Partant du postulat d’une continuité entre les différents règnes, elle pense la coïncidence de leurs organisations, c’est-à-dire de l’ensemble des rapports de domination, de solidarité, de communication ou encore de transmission communs aux hommes, aux animaux et aux végétaux. Ses œuvres, déclinées dans des formes vidéo, photographiques et plastiques, font ainsi dialoguer nature et culture, mais pour mieux prendre la mesure de l’écart qui s’est creusé entre elles. Sous une apparence naturaliste, elles articulent donc une dimension poétique à un fond plus politique, opérant un glissement entre « rendre sensible » le monde et « sensibiliser » à ses dysfonctionnements. A charge alors pour le spectateur d’opérer ce déplacement ou au contraire de se maintenir en surface, dans une attitude purement contemplative.Le choix de l’esthétique naturaliste — le spectacle des terres d’Ecosse ou d’une forêt d’hêtres — opère à première vue comme une mise à distance proprement neutralisante dans laquelle Jade Maily s’efface et offre au spectateur l’occasion d’un refuge. Lorsqu’elle pose la question « Dans un monde où tout est bruit, où trouve-t-on le silence ? », il s’agit même pour elle de faire du paysage un point d’accès à l’infini, de proposer à la vue un asile salutaire qui se suffit à lui-même. Entre territoire rural et espace urbain, il lui importe de rappeler combien le lien à l’environnement constitue, aujourd’hui plus que jamais, un puissant remède à la solitude des individus contemporains.À rebours encore de tout discours explicitement politique, l’écriture intervient comme le moyen d’une mise en narration poétique qui emprunte explicitement ses codes à la fiction. La convocation de personnages et la stratégie de l’adresse directe au public créent ainsi une relation d’empathie qui l’implique plus directement, tout en déréalisant le sujet que ses œuvres abordent. Le recours au registre poétique lui permet également de faire parler l’absence, le non-dit et l’indicible, en regard desquels le souffle — motif privilégié, placé entre désir de respirer et impression de suffoquer — apparaît finalement comme une réponse appropriée. Face à l’urgence de la situation écologie, Jade Maily congédie ainsi tout discours alarmiste au profit d’une forme allusive et suggestive, toute en douceur et subtilité, qui laisse le libre choix au public de se positionner.Sans s’inscrire dans une démarche militante, Jade Maily pose pourtant les conditions d’un regard critique sur la question écologique, sensible aux thèmes de la déforestation, du changement climatique ou de la pollution visuelle. Elle part le plus souvent d’une expérience personnelle pour ouvrir à des problématiques plus directement politiques, l’histoire biographique étant toujours pensée comme un symptôme de la grande Histoire. Aussi la rencontre avec un forestier devient-elle l’occasion d’évoquer l’assèchement des cours d’eau, et la découverte d’une antenne 4G derrière la maison celle de méditer sur les implications sanitaires des ondes téléphoniques. Avec la vidéo Les oiseaux ont cessé de chanter, elle pousse plus en avant ce principe en organisant le dialogue entre un tableau animalier — des canaris en cage — et le récit de la migration de sa grand-mère qui a fui le franquisme, une façon concise et vibrante de rappeler l’égalité des êtres face au désastre, et l’urgence de former une communauté unie des vivants pour y répondre.©Florian Gaité, 2017

	Placé entre documentaire et fiction, le travail photographique et vidéo de Jade Maily envisage le paysage comme le lieu de révélation des rapports conflictuels qu’entretiennent l’homme et la nature. Liant des problématiques, écologiques, politiques et économiques à des narrations plus biographiques, son œuvre explore les notions de migration, de résistance, de toxicité ou encore de parasitisme. De fragment en vides, la poésie sèche de ses images autorise la construction de récits et de projections plus personnelles, amorces d’une réflexion sur l’emprise de l‘homme sur l’environnement. Sous une apparente neutralité, qui en appelle au premier abord à un regard contemplatif, ses images n’en véhiculent pas moins un regard critique. Dans ses projets réalisés en forêt, l’artiste propose de prendre la photographie comme le moyen de rendre sensible l’entropie du monde, de questionner notre usage de la nature et le chaos auquel nous l’avons promis.Sa Photographie témoin d'un écran d'un arrêt sur image d'une vidéo performative d'une expérience d'échecs qui n'existe pas dans la forêt décrit un champ de bataille saisi en noir et blanc, et apparaît d’emblée comme un contre-exemple à son esthétique documentaire. Dans ces cette scène chaotique et visiblement surexposée, où les traces humaines, animales et végétales s’indifférencient, la forêt apparaît blessée, brûlée ou abandonnée, potentiellement saisie après une catastrophe. A travers cette œuvre expérimentale, Jade Maily met également en question l’objectivité de son propre dispositif technique : la superposition et l’accumulation des supports multiplient ainsi les médiatisations face au réel pour mieux questionner la légitimité de l’artiste à en rendre compte. Le diptyque Champ de bataille reproduit quant à lui deux fois la même image (une clairière bordée d’arbres filandreux aux allures spectrales), l’une étant le négatif de l’autre sans que l’on puisse déterminer au premier regard laquelle des deux est l’originale. Les contrastes inversement marqués dans l’une et dans l’autre, leur conférant un rendu proche de l’imagerie médicale, dédoublent en effet le point de vue sur un seul paysage, de telle sorte que le public peut faire l’épreuve d’un changement de regard qui met en doute la réalité de ce qu’il voit. En haute définition et en grand format, elles en appellent toutes deux à un regard patient et attentif aux détails, comme un jeu des sept erreurs qui invite le regard à une errance, et par ce biais, à la révision de ses certitudes sensibles.©Florian Gaité, 2019 pour l’exposition A Forest, Musée des Beaux-Arts de Dole.

&#38;nbsp;
	EN :&#38;nbsp;From poetic escapades to wounded landscapes, these terms refer both to the places experienced and to the way in which visual artist and photographer Jade Maily creates her images and narrative objects.


Beginning with a return to territorial observation, similar to scientific research in which the role of narrative is central, attention to the environment and all its components gives rise to hybrid series supported by photographic gestures of writing and sometimes performance. Somewhere between documentary and fiction, with an added sensitivity to the organisation of the territory, the research is rooted in the circulation of soil and water (droughts, floods, forests, construction, distribution and privatisation) and in the relations of communication and tension between the living and non-living spheres of the world.


Drawing a link between the origins of photography and its devices and the military environment, his observation of the surrounding landscape becomes a means of making these elements visible and sensitive by playing with the mechanics of his medium. Her work moves back and forth between analogue and digital techniques, reusing materials taken from the very places photographed, from workshop scraps or department store waste. It's an invitation to look at her objects, which she calls 'hybrids', in a way that is both contemplative and critical, and to reflect on the environmental and social issues they raise. From the forests of the Morvan, to the construction of large housing estates in the 1960s, to the building of hydroelectric dams in the Iberian Peninsula under Franco's regime, to the exile of families, transmission and care become a breath of fresh air in a search for the resistance of the sensitive, for the urgency of a photographic habitat.
	

&#38;nbsp;


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	</item>
		
		
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		<title>Mobile nav</title>
				
		<link>https://jademaily.com/Mobile-nav</link>

		<pubDate>Fri, 16 Jun 2023 13:36:50 +0000</pubDate>

		<dc:creator>jademaily</dc:creator>

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		<description>bio
projets/works
︎︎︎PANSER L’OLIVIER
︎︎︎UNA PIZCA DEL CIELO
︎︎︎EXPOSÉE SOLEIL
︎︎︎TU VIENS MANGER À LA MAISON ?
&#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp;︎︎︎ ACT.1 Cela a commencé par une interruption&#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp;︎︎︎ ACT.2 Le soleil brûle 
&#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp;︎︎︎ ACT.3 Pris deux cours 
︎︎︎CHUTES
︎︎︎IL A PLU DES AMANDES
︎︎︎LES OISEAUX ONT CESSÉ DE CHANTER
︎︎︎PHOTOGRAPHIE TÉMOIN...
︎︎︎CHAMP DE BATAILLE
︎︎︎PIERRES / RESPIRE
photographies 
vidéos-à venir
éditions


EAC 

TEXTES
CVEmail
Instagram
Vimeo
©2023 Jade Maily</description>
		
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		<title>1.Projet</title>
				
		<link>https://jademaily.com/1-Projet</link>

		<pubDate>Fri, 16 Jun 2023 13:36:50 +0000</pubDate>

		<dc:creator>jademaily</dc:creator>

		<guid isPermaLink="true">https://jademaily.com/1-Projet</guid>

		<description>︎︎︎ jeu de forbin
︎︎︎ Sous les voiles, la dernière fête de Flores
︎︎︎Panser l’olivier
︎︎︎Una pizca del cielo︎︎︎Exposée Soleil
︎︎︎Tu viens manger à la maison?
&#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp;︎︎︎ ACT.1 Cela a commencé par une interruption&#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp;︎︎︎ ACT.2 Le soleil brûle 
&#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp;︎︎︎ ACT.3 Pris deux cours 
︎︎︎Chutes
︎︎︎Il a plu des amandes
︎︎︎Les oiseaux ont cessé de chanter
︎︎︎Photographie témoin d’un écran...
︎︎︎Champ de bataille
︎︎︎Pierres / Respire


</description>
		
	</item>
		
		
	<item>
		<title>PANSER L'OLIVIER</title>
				
		<link>https://jademaily.com/PANSER-L-OLIVIER</link>

		<pubDate>Mon, 19 Jun 2023 07:45:28 +0000</pubDate>

		<dc:creator>jademaily</dc:creator>

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		<description>PANSER L’OLIVIER, 2023

	&#60;img width="4000" height="5176" width_o="4000" height_o="5176" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/0d1f72aca5ef6b9a32f5d3ec2817bbefe13faaf795e1fc10d73995468ffb422a/DSC02819.jpg" data-mid="195668721" border="0" data-scale="100" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/0d1f72aca5ef6b9a32f5d3ec2817bbefe13faaf795e1fc10d73995468ffb422a/DSC02819.jpg" /&#62;
	&#60;img width="3924" height="5886" width_o="3924" height_o="5886" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/d1d19ed871e4ccc55739a32a703189583a45d7ca0ca93437d3268f0b6aee34af/DSC02820.jpg" data-mid="195668722" border="0" data-scale="86" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/d1d19ed871e4ccc55739a32a703189583a45d7ca0ca93437d3268f0b6aee34af/DSC02820.jpg" /&#62;
Vue de l’exposition de restitution au Centre Photographique Marseille le 18.10.2023 pendant la Biennale de la Joliette (Frac Sud),&#38;nbsp; résidence Rouvrir le Monde, été culturel 2023 x DRAC PACA avec le CHRS Forbin.&#38;nbsp;


	FR / Panser l’olivierCette série est à la fois de le nom de la série photographique présentée tout autant que le nom de bandages de compression photographiques. La série montre une série de gestes et d’installations de ces bandes de soin porteuses d’images réalisées dans le cadre d’ateliers autour de l’image, réalisées avec les usagers du CHRS Forbin, centre d’hébergement d’urgence et réinsertion sociale pour hommes isolés et sans-abris, à l’automne 2023.
 Au fil des ateliers, ont été fabriqués un ensemble de bandes de compression d’urgence photographiques. Elles ont été installées dans l’enceinte des deux cours intérieures du lieu, elles-même support des prises de vue photographiques. Cet espace extérieur-intérieur que constituent ces formes de patios ont ainsi été le terrain d’investigations photographiques pour raconter leur histoire. La série se montre ainsi comme les traces d’une série de soin, de gestes aux arbres et entre nous, de l’attention aux différentes symboliques et significations des éléments qui les entourent. L’olivier, le grenadier sont pansés en poésie, gestes et images, d’objets d’images en image, d’une mise en abyme du soin et de l’attention envers l’autre. L’attention photographique pose une adresse à la question de la photographie documentaire, en portrait par le paysage, en portrait sans visages qui valorise le geste et la création comme possible langage des récits.&#38;nbsp;
Elles font parties du protocole&#38;nbsp;Tu viens manger à la maison ? qui compte aujourd’hui trois volets d’activations et de réalisations.&#38;nbsp; Penser pour réfléchir à ces objets hybrides aux moyens de la valorisation des récits privés liés à la question du collectif dans la forme d’objets répondant à une nécessité de l’être tout autant qu’ils existent en tant qu’objets de transmissions, de partages et de soins. Les bandages de compression photographiques font partie d’un ensemble de réflexions autour d’objets hybrides qui se situent entre objets d’usages et support de l’oeuvre. Issue d’une recherche en 2019 autour d’un protocole/prototype d’un kit de survie de l’artiste engagé.e, elle réfléchit à ce que les objets d’arts, les objets sensibles permettent de nous interroger sur des contexte d’urgence.Le protocole de réalisation nécessite plusieurs étapes de réalisations de prises de vues jusqu’au tirage cyanotype sur le support tissu en coton ou en lin. L’ensemble des tissus proviennent de dispositifs de réemplois des matériaux. 
	EN / Dressing the olive tree / Care about the olive tree 


This series stems from an installation of photographic objects created during an artist residency at a shelter for isolated and homeless men in Marseille, at the invitation of the Centre Photographique Marseille.


During the various workshops, they made photographic emergency bandages. These were then installed in the two inner courtyards of the venue. This exterior space within the interior was the terrain for photographic investigations to tell their story. This series bears witness to the care given to the trees in this outdoor space, as well as to the symbolism of each plant photographed. With poetry, gestures and images, this series shows us objects from image to image, a mise en abyme of reflection on care and attention to others. The photographic focus attempts to address the question of documentary without showing people's faces, to create a portrait based on the place, to value gestures and creations as a possible language of their history.This work is the result of the Tu viens manger à la maison? protocol, which now comprises three acts of activation and realisation.The idea was to reflect on these hybrid objects in terms of how to enhance private narratives linked to the question of the collective in the form of objects that respond to a need to be as much as they exist as objects of transmission, sharing and care. The photographic compression bandages are part of a series of reflections on hybrid objects that are somewhere between objects of use and supports for the work. 
Born out of research in 2019 into a protocol/prototype for a committed artist's survival kit, it reflects on how art objects and sensitive objects allow us to question emergency contexts. The production protocol involves several stages from taking photographs to the cyanotype print on cotton or linen fabric. All the fabrics come from reuse systems.

 
&#60;img width="4000" height="5176" width_o="4000" height_o="5176" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/94d7dbd2ad4e03b4e29320695d9ba56b6782fd0718ff6ee60aeba615f52b4d9e/DSC02832.jpg" data-mid="195668733" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/94d7dbd2ad4e03b4e29320695d9ba56b6782fd0718ff6ee60aeba615f52b4d9e/DSC02832.jpg" /&#62;Panser l’olivierSérie de 9 photographies
 29,7 x 42 cm
impression numérique couleur
Canson 90gr
2023
&#60;img width="6000" height="4000" width_o="6000" height_o="4000" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/9cc1525989df3fc324e3fbcde275e46be630bedc617c80947df3d8692dec6485/DSC02821.jpg" data-mid="195668723" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/9cc1525989df3fc324e3fbcde275e46be630bedc617c80947df3d8692dec6485/DSC02821.jpg" /&#62;
&#60;img width="4000" height="5176" width_o="4000" height_o="5176" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/4b54866996081cbd1ef3b309e9d32666e096b0e9ff12d3a69b1ca7b0a19fe798/DSC02830.jpg" data-mid="195668731" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/4b54866996081cbd1ef3b309e9d32666e096b0e9ff12d3a69b1ca7b0a19fe798/DSC02830.jpg" /&#62;
&#60;img width="4000" height="5176" width_o="4000" height_o="5176" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/79fa2f9004a8674beb29471fd68eae8b76afcdadba23ed70ad40859bc26ba054/DSC02831.jpg" data-mid="195668732" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/79fa2f9004a8674beb29471fd68eae8b76afcdadba23ed70ad40859bc26ba054/DSC02831.jpg" /&#62;
&#60;img width="4000" height="5176" width_o="4000" height_o="5176" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/145bb8e919a2ae0f8aeea9ef4549504ab4af001f57791b853b0a3d8dad9edc15/DSC02833.jpg" data-mid="195668734" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/145bb8e919a2ae0f8aeea9ef4549504ab4af001f57791b853b0a3d8dad9edc15/DSC02833.jpg" /&#62;Vues de l’exposition de restitution au Centre Photographique Marseille le 18.10.2023 pendant la Biennale de la Joliette (Frac Sud),&#38;nbsp; résidence Rouvrir le Monde, été culturel 2023 x DRAC PACA avec le CHRS Forbin. 
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	<item>
		<title>Una pizca del cielo</title>
				
		<link>https://jademaily.com/Una-pizca-del-cielo</link>

		<pubDate>Sat, 17 Jun 2023 07:11:24 +0000</pubDate>

		<dc:creator>jademaily</dc:creator>

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		<description>UNA PIZCA DEL CIELO - une pincée de ciel, 2023
	&#60;img width="3024" height="4032" width_o="3024" height_o="4032" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/f117e07d4ea42a0123708c8f1b6c3df11fa1523740db8adb9a45a7eff1107f22/IMG_3727.jpg" data-mid="197022115" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/f117e07d4ea42a0123708c8f1b6c3df11fa1523740db8adb9a45a7eff1107f22/IMG_3727.jpg" /&#62;
	&#60;img width="3024" height="4032" width_o="3024" height_o="4032" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/960dec83fd17b8558da6a2ac0faa1d9e1396ceb0daa719065340b8fac463fbed/IMG_3728.jpg" data-mid="197022116" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/960dec83fd17b8558da6a2ac0faa1d9e1396ceb0daa719065340b8fac463fbed/IMG_3728.jpg" /&#62;
	&#60;img width="3024" height="4032" width_o="3024" height_o="4032" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/221a698531f0b9558607556f0044ffaedf8da0a78edfcd0827b86998928a7875/IMG_3729.jpg" data-mid="197022117" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/221a698531f0b9558607556f0044ffaedf8da0a78edfcd0827b86998928a7875/IMG_3729.jpg" /&#62;
El pan, Pousse de pin et&#38;nbsp;Coeur de béton de la série Una pizca del cielo


Tirage Platine-Palladium,

Atelier Empreinte Laurent Lafolie, Carlos Barrantes.

28,5x38cm

Paris, 2023


	Le titre fait référence à un bégaiement affectif, celui de l’abuela, qui dans une confusion linguistique transforme yo te quiero en yo te cielo.


Ainsi, je te ciele devient le verbe d’une métaphore subtile et discrète d’un quelque chose qui s’inscrit en résistance sensible. Une pincée de ciel comme l’assaisonnement qu’on rajoute à une recette qui fait qu’elle s’inscrit dans nos corps et nos esprits comme pour atteindre l’expérience esthétique de l’oeuvre.
	EN : The title refers to an emotional stammer, from the abuela, who, in a linguistic confusion, transforms yo te quiero into yo te cielo.


In this way, je te ciele becomes the verb of a subtle and discreet metaphor for something inscribed in sensitive resistance. A pinch of sky, like the seasoning we add to a recipe, so that it registers in our bodies and minds as a way of achieving the aesthetic experience of the work.


	&#60;img width="4000" height="6000" width_o="4000" height_o="6000" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/159da294ca46c28a1af7b2b36a68e9df96de08ed22938b802ec7a739b761cb3a/DSC01527.jpg" data-mid="190039085" border="0" data-scale="89" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/159da294ca46c28a1af7b2b36a68e9df96de08ed22938b802ec7a739b761cb3a/DSC01527.jpg" /&#62;Débrits de laitue de et de pain cru, 2023 ( Presa de Lechago y Pancrudo)

	&#60;img width="4000" height="6000" width_o="4000" height_o="6000" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/ce874af7908493e61d5c22104e3966d64dd8b98733227fbc46b9b25f1e0413c0/DSC01071.jpg" data-mid="190040440" border="0" data-scale="58" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/ce874af7908493e61d5c22104e3966d64dd8b98733227fbc46b9b25f1e0413c0/DSC01071.jpg" /&#62;Peine rocheuse, (Presa de la Peña, Espagne)&#38;nbsp;


	FR :
Ce travail s’inscrit dans une recherche sur le long cours, entamé avec Les oiseaux ont cessé de chanter (2016-2017) et Il a plu des amandes (2019) qui respectivement, en vidéo et en photographies ont travaillé la question de l’exil familial, des frontières et des relations entre les différents règnes du vivant et du non-vivant ; au motif de l’histoire de l’importation du canaris sur le continent européen au XVe siècle, l’exil familial sous le régime franquisme dans les années 1960 et la construction d’un barrage hydraulique qui ne servira jamais aux abords du village d’Ontur, dans la région de Murcia
	EN :&#38;nbsp;This work is part of a long-term research project that began with Les oiseaux ont cessé de chanter (2016-2017) and Il a plu des amandes (2019), which, in video and photography respectively, explored the question of family exile, borders and the relationships between the different kingdoms of living and non-living things; based on the history of the importation of the canary to the European continent in the 15th century, the family exile under Franco's regime in the 1960s and the construction of a hydroelectric dam that will never be used on the outskirts of the village of Ontur, in the Murcia region.


. 


	&#60;img width="4000" height="6000" width_o="4000" height_o="6000" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/0a7b4b7a943c2d9b81a13c4edb1272e813ee6319ead1f4b62d859150dd621b90/DSC00853.jpg" data-mid="190039000" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/0a7b4b7a943c2d9b81a13c4edb1272e813ee6319ead1f4b62d859150dd621b90/DSC00853.jpg" /&#62;
	

Blessures de pins (Presa de Yesa, Espagne), 2023


	De ces histoires croisées, un tableau animalier et une série de prélèvements d’images du terrain émergent tout en questionnant la fabrication de l’image et la question de la vérité photographique.&#38;nbsp; En 2022, Surface sensible : à partir de quels territoires, l’image peut-elle résister en habiter ? (Mémoire M2, Esthétique, Université de Montpellier Paul Valéry III, dir : David Brunel, 2022) tente d’interroger les dispositifs de l’image et des rapports d’autorité dans une quête d’unhabiter photographique. Dans une fabrique des images et de plasticité multiple, c’est le souffle qui motive leur réalisation. Cette question de la respiration traverse chaque forme pensée ; dans les écarts, les seuils ; toujours dans l’échos de notre premier rapport au monde.
	From these intersecting stories emerge an animal painting and a series of samples of images from the field, questioning the making of the image and the question of photographic truth.  In 2022, Surface sensible: à partir de quels territoires, l'image peut-elle résister en habiter? (M2 thesis, Aesthetics, University of Montpellier Paul Valéry III, supervisor: David Brunel, 2022) attempts to question the devices of the image and the relations of authority in a search for photographic inhabitation. In a factory of images and multiple plasticity, it is breath that motivates their creation. The question of breathing runs through every form of thought, in its gaps and thresholds, always echoing our first relationship to the world.


&#60;img width="1016" height="1242" width_o="1016" height_o="1242" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/0a757fb10f5091cfcf94c0739fe3dc0bb22adc81cd3d437122de08f1ef0216f1/Capture-decran-2023-09-07-a-13.21.58.png" data-mid="190038976" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/0a757fb10f5091cfcf94c0739fe3dc0bb22adc81cd3d437122de08f1ef0216f1/Capture-decran-2023-09-07-a-13.21.58.png" /&#62;


Planche contact d’une série de barrage de Yesa (9 images) dans les Pyrénnées espagnoles, 2023. Inauguré en 1960, la construction constitue un débat immense dans la disparition de ces habitations et la fragilité du sol. 


	Ainsi, se déploie un ensemble d’objets photographiques et d’écritures, où la narration et le conte s’invitent en images et en poésie ; chaque objet est imaginé avec des protocoles d’activations qui interroge la mutation des paysages et l’impact social, environnemental et fondamentalement esthétique que ces changements produisent.
	The result is a series of photographic objects and written texts, in which narrative and storytelling take centre stage in images and poetry. Each object is devised with activation protocols that question the mutation of landscapes and the social, environmental and fundamentally aesthetic impact that these changes produce.
 

&#60;img width="6000" height="4000" width_o="6000" height_o="4000" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/56ba1ad4d38d25f745858a834ac8e44fac186ec34893f51666b01b518a3f4db1/DSC02402.jpg" data-mid="190040275" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/56ba1ad4d38d25f745858a834ac8e44fac186ec34893f51666b01b518a3f4db1/DSC02402.jpg" /&#62;

La grotte ( Presa d’Algar, De l’arabe, al-ḡár (« la grotte »), Valencia, Espagne, 2023


	Cette recherche explore à partir d’observations des signes de blessures paysagères, une poésie qui s’écrit à mesure de traductions et relevés narratifs des rencontres avec les habitant.e.s, visiteur.ices des lieux tout autant qu’une recherche autour des histoires liées au territoire éprouvé. 


L’ eau et la terre du barrage dont les sources thermales ont été noyées, dessinent les lignes d’un souffle fébril.

Plus spécifiquement en&#38;nbsp; parcourant les barrages méditerranéens, de Marseille au sud de l’Espagne, des constructions antiques en passant par le lien entre la dénomination d’ouvrages d’art et les régimes autoritaires mis en place, ce travail tente de questionner par le biais des architectures de béton, comment l’eau travaille le paysage, le façonne que ce soit de la main humaine à ses propres déplacements. De villes inondées à l’agriculture intensive, à l’histoire familiale de la construction d’un barrage à vide (cf. Il a plu des amandes), ce travail mêle histoires de migrations, de frontières, de transmissions intergénérationnelles, d’accès aux ressources nécessaires à la vie humaine et les rapports de tensions qui se joue dans ces infrastructures dont les caractéristiques jouent sur une résistance du visible et de l’invisible.
	Based on observations of the signs of wounds in the landscape, this research explores a form of poetry written through translations and narrative records of encounters with local residents and visitors, as well as research into the stories associated with the area in question. 


The water and earth of the dam, whose thermal springs have been drowned, draw the lines of a feverish breath.

More specifically, by exploring the dams of the Mediterranean, from Marseilles to southern Spain, from ancient constructions to the link between the naming of engineering works and the authoritarian regimes in power, this work attempts to question, through concrete architecture, how water works the landscape, shaping it from the human hand to its own movements. From flooded cities, to intensive agriculture, to the family history of the construction of an empty dam (see Il a plu des amandes), this work interweaves stories of migration, borders, intergenerational transmission, access to the resources necessary for human life, and the relations of tension that play out in these infrastructures, whose characteristics play on the resistance of the visible and the invisible.


	&#60;img width="4000" height="5176" width_o="4000" height_o="5176" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/bb2cb68cf6db650752fc86d37914de85fe44a5331a88402dc99e0e0ada944681/DSC01356.jpg" data-mid="190040273" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/bb2cb68cf6db650752fc86d37914de85fe44a5331a88402dc99e0e0ada944681/DSC01356.jpg" /&#62;
	Couple ( Presa de las Torcas, Espagne), 2023
</description>
		
	</item>
		
		
	<item>
		<title>Exposée Soleil </title>
				
		<link>https://jademaily.com/Exposee-Soleil</link>

		<pubDate>Fri, 16 Jun 2023 13:36:52 +0000</pubDate>

		<dc:creator>jademaily</dc:creator>

		<guid isPermaLink="true">https://jademaily.com/Exposee-Soleil</guid>

		<description>EXPOSÉE SOLEIL, 2022
	&#60;img width="797" height="1200" width_o="797" height_o="1200" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/61f1c111deff9b06f1a691ccc519e8b2440352a2cf0ce244929379419896511b/DSCF5043.jpeg" data-mid="182373903" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/797/i/61f1c111deff9b06f1a691ccc519e8b2440352a2cf0ce244929379419896511b/DSCF5043.jpeg" /&#62;
	Exposée Soleil ©Jade Maily, 2022


	&#60;img width="4288" height="2848" width_o="4288" height_o="2848" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/ecc7e608e8ea294397418f654166f6a11b6635cb77233e87f88741c53e779313/DSCF2384.jpg" data-mid="182373905" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/ecc7e608e8ea294397418f654166f6a11b6635cb77233e87f88741c53e779313/DSCF2384.jpg" /&#62;
	&#60;img width="4288" height="2848" width_o="4288" height_o="2848" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/528a06a16ae3cb7bfbfbfcb86a04df541e9db98bdfa64082553f81f843776bd9/DSCF2393.jpg" data-mid="182373904" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/528a06a16ae3cb7bfbfbfcb86a04df541e9db98bdfa64082553f81f843776bd9/DSCF2393.jpg" /&#62;
	&#60;img width="4288" height="2848" width_o="4288" height_o="2848" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/b713d81280681df34506451fb86d49dde86cc05c9ed04353b06a88dad62bfcce/DSCF2394.jpg" data-mid="182373906" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/b713d81280681df34506451fb86d49dde86cc05c9ed04353b06a88dad62bfcce/DSCF2394.jpg" /&#62;


Extrait série photographique pour Exposée Soleil&#38;nbsp;©Jade Maily, 2023

Objets multiples – Jeu de 9 tablettes
en bois de récupération.
Série de 12 photographies par objet.

Protocole / Editorial qui accompagne
l'objet.


&#60;img width="2400" height="1594" width_o="2400" height_o="1594" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/f3b3fa69914df87758b58c8d670828537e33df989e4196b3ea1884c95dbe7fbb/MAILY_jade-1.jpg" data-mid="182511517" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/f3b3fa69914df87758b58c8d670828537e33df989e4196b3ea1884c95dbe7fbb/MAILY_jade-1.jpg" /&#62;
 

	&#60;img width="2550" height="3300" width_o="2550" height_o="3300" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/092055d82ea1c5eb3a231cb6e783b5670c6bb656a9274e5066f8bbd7cf805079/DSC02507-A-cor1.jpeg" data-mid="191453250" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/092055d82ea1c5eb3a231cb6e783b5670c6bb656a9274e5066f8bbd7cf805079/DSC02507-A-cor1.jpeg" /&#62;
	&#60;img width="2550" height="3300" width_o="2550" height_o="3300" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/a909d55851789a7c476e1f963485a82b00431ec67b1b6eb8ab7e92c2f7a23f1b/DSC02505-A-cor1.jpeg" data-mid="191453249" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/a909d55851789a7c476e1f963485a82b00431ec67b1b6eb8ab7e92c2f7a23f1b/DSC02505-A-cor1.jpeg" /&#62;


	&#60;img width="703" height="1200" width_o="703" height_o="1200" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/dc5ab58729420a0cdb9aa2aded08bfb08b3c9d0b51006ee7c87da1fe7a6822eb/IMG_1503.jpeg" data-mid="182373901" border="0" data-scale="75" src="https://freight.cargo.site/w/703/i/dc5ab58729420a0cdb9aa2aded08bfb08b3c9d0b51006ee7c87da1fe7a6822eb/IMG_1503.jpeg" /&#62;
	

Exposée Soleil, 2023 ©Jade Maily 


Apparition


Exposée Soleil est une série d’objets photographiques de 12 à 14 images contenues dans un jeu de 9 tablettes en bois de récupération, rappelant les jeux de construction de l’enfance. Le motif du chantier, des espaces intermédiaires et du seuil arrivent de façon redondante dans le processus de travail, avec un attrait particulier à l’organisation des territoires à partir de la question de l’eau et de ses infrastructures, plus particulièrement les barrages hydrauliques. 


Contre une posture pessimiste, le jeu permet de déplacer le regard, rejouant l’investigation de l’artiste, puisque le spectateur cherche lui aussi à faire apparaître ses images. Le jeu comme élément de rencontre avec l’objet et avec l’autre de la même manière que les terrains de travail sont souvent liés à une activité touristique, familiale - affective. Le motif du chantier, des espaces
intermédiaires et de seuil arrivent de façon redondante dans le
processus de travail, avec un attrait particulier à l'organisation
des territoires à partir de la question de l'eau et de ses
infrastructures. De la même manière que les couvertures photographiques peuvent nous servir d’abris bivouacs, ici les jeux en bois portent la notion du sacrifice de l’image ; sous la forme d’une situation d’urgence, dans quelle mesure le jeu en bois peut servir à faire un feu. 


Exposée Soleil propose une
première série photographique autour du barrage de Dardennes situé
à Revest-les-Eaux proche de Toulon dans le Var. Ce barrage a subi un
ensemble de travaux d'agrandissement afin de prévenir des
inondations et aux catastrophes naturelles. Pour ce faire, il a fallu
vidé le barrage de son eau puis le remplir de nouveau, ce qui a
complètement modifié le paysage et son écosystème. 


Pendant presque deux ans et grâce à
des venus récurrentes, ce lieu a été une source d'intérêt
importante.*Au delà, de nos pratiques paysagères,
touristiques ou sorties dominicales, ce type d'infrastructure
constitue le point de rencontre d'enjeux globaux pour un
vivre-ensemble possible. La rapidité de ces mutations témoignent de
la violence qui s'opère. L'eau, nouvel Or bleu et élément
essentiel à nos devenirs humains, que ce soit dans l'appropriation
politique, les systèmes de privatisation qui en découlent, les
inégalités d'accès à cette ressource, les dispositifs de pouvoirs
mis en place mais aussi les formes de résistances qui surgissent de
ces absurdités. Les infrastructures (canal, barrage, …),
architecture monumentales contribuent à ces rapports de forces.*(voir la série Il a plu des amandes (2018-2019), travail sur
le long cours autour du village familial de Ontur dans le Sud de
l'Espagne et ses abords pour en savoir plus sur cette question de
l'organisation d'un territoire autour de l'eau, du lien au régime
franquiste à ses usages actuels)

 
&#60;img width="2400" height="1594" width_o="2400" height_o="1594" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/45b3d2652c426ad5b0c2cb9c16f39c933537591790084e29f9dceaf034c8014b/MAILY_jade-1.jpg" data-mid="182512081" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/45b3d2652c426ad5b0c2cb9c16f39c933537591790084e29f9dceaf034c8014b/MAILY_jade-1.jpg" /&#62;


Chaque série est accompagnée de ce
protocole de réflexion autour de l'objet. À charge du public de
venir s'emparer de cet objet, de créer ses propres récits,
d'interroger ces territoires qui sont les nôtres, de l'approcher par
le sensible pour mieux permettre le soin importé. Entre jeu et
sacrifice, il renvoie à nos complexités humaines et le choix entre
l'action et la passivité face à nos mondes blessés. Construire,
réparer, déplacer,... tout un ensemble d'approches possibles pour
mieux permettre notre habiter monde. 


&#60;img width="2848" height="4288" width_o="2848" height_o="4288" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/235dd7693117d27181b368b8e5e7973c95c18bd0fb152a552ab2b82cbe61883c/DSCF2528.jpg" data-mid="182511277" border="0" data-scale="31" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/235dd7693117d27181b368b8e5e7973c95c18bd0fb152a552ab2b82cbe61883c/DSCF2528.jpg" /&#62;


&#38;nbsp;

	
Racines 


Ce travail s'inscrit dans la poursuite
de précédentes recherches notamment déployées sous la forme d'une
pensée écrite dans « Protocole/Prototype d'un kit de survie
de l'artiste engagé.e.&#38;nbsp;», Mémoire de DNSEP, Dijon, 2019 sous
la direction de Philippe Bazin.
Plus particulièrement, il fait échos
à deux parties de cette recherche. 
COMBUSTION : Réflexion qui
s'insère à la fin du déroulé de la pensée et qui exprime
plusieurs caractéristiques de cet objet, notamment en exposant une
sorte de fiction à partir de laquelle ce livre de pensée devient le
dernier objet que l'on porte avec soit, le seul qui puisse être
brûlé en cas de besoin nécessaire de réaliser un feu. La question
du feu est explorée tout au long de cette partie évoquant la
question du sacrifice, de la mémoire, des lieux et des échanges et
du lien à la transmission. 
CONTENIR : Ce passage arrive en
dernier lieu de la réflexion, elle s'écrit comme une forme d'essai
autour de l'objet qui est à la fois le support de la pensée et la
pensée elle-même. Elle réfléchit aux formes et aux images que
portent l'objet, à ses différentes modulations possibles. Elle fait
échos à ce qui lie l'ensemble de cette pensée en évoquant la
corde – elle-même prétextée comme fil directeur de la première
partie du mémoire.
De cet écrit est né un corpus
d'oeuvres, notamment Photographie témoin... qui se veut une
couverture-image-abri. Déployée en formats et supports multiples,
elle travaille notre rapport à l'image et ses modes de visibilité
et d'expériences sensibles. Son impression sur une bâche nautique
anti-vent déplace notre regard et empêche son accès à une vision
totale, elle convoque à la fois la possibilité d'une image qui nous
habite (un habiter photographique) et un abri possible avec
l'installation en bivouac. Pour la série photographique Chutes, ce
sont des chutes de bois de hêtre vouées à être jetées aux
ordures qui ont permis l'existence de ce travail. Le bois comme
possibilité élément nécessaire pour réaliser un feu devient ici
le support des transferts d'images de ce paysage poétique. 
Plus loin encore, et suite à une
seconde recherche explorée au prisme de l'Esthétique au sein de
l'Université Paul Valéry Montpellier III, s'est vu naître :
Surface sensible, à partir de quels territoires, l'image peut-elle
résister en habiter&#38;nbsp;? 2022 (sous la direction de David Brunel) 
Pour cet essai, l'intention se situait
à s'interroger à partir d'un état des lieux des images à partir
des territoires et du paysage pour mieux réfléchir à cette
question de l'habiter photographique et de la khora. Finalement, il
s'agissait d'aller plus loin dans l'ouverture proposée autour de
CONTENIR dans le précédent mémoire. 
De cette recherche théorique, la
poursuite d'expérimentation plastiques basée sur des aller/retours
entre le numérique et l'analogique a emmené la fabrication et la
conceptualisation d'une série d'objets qui contiendraient une série
photographique complète.


&#60;img width="2848" height="4288" width_o="2848" height_o="4288" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/3e1106933d2ea3a77ad6ebf8a38daea342841bf2bf91dbcbcddeaaf864b5c282/DSCF2565.jpg" data-mid="182511278" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/3e1106933d2ea3a77ad6ebf8a38daea342841bf2bf91dbcbcddeaaf864b5c282/DSCF2565.jpg" /&#62;
&#60;img width="2848" height="4288" width_o="2848" height_o="4288" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/9e4b58b24d08bcc6f4e1aa76fb22267aae6ffa217fadb981fae1015e2aaa019b/DSCF2456.jpg" data-mid="182511275" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/9e4b58b24d08bcc6f4e1aa76fb22267aae6ffa217fadb981fae1015e2aaa019b/DSCF2456.jpg" /&#62;
&#60;img width="2848" height="4288" width_o="2848" height_o="4288" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/c1fe8210fa5392f0a913e57b9d2526d272bae2128771596896c34f599f7e349c/DSCF2398.jpg" data-mid="182511274" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/c1fe8210fa5392f0a913e57b9d2526d272bae2128771596896c34f599f7e349c/DSCF2398.jpg" /&#62;
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	<item>
		<title>Tu viens manger à la maison ?</title>
				
		<link>https://jademaily.com/Tu-viens-manger-a-la-maison</link>

		<pubDate>Fri, 16 Jun 2023 13:36:52 +0000</pubDate>

		<dc:creator>jademaily</dc:creator>

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		<description>TU VIENS MANGER A LA MAISON ? 2019-2023


	&#60;img width="3024" height="4032" width_o="3024" height_o="4032" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/c3855d61e2b07e8a39c0fe6601f616b2986108b9409b75f418858208abd5cc74/IMG_6236.JPG" data-mid="210205072" border="0" data-scale="97" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/c3855d61e2b07e8a39c0fe6601f616b2986108b9409b75f418858208abd5cc74/IMG_6236.JPG" /&#62;&#60;img width="4000" height="5176" width_o="4000" height_o="5176" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/9e57af93a890d9ce32d8c670d5123222198a96a26a5e14a50f774dd44e253b85/IMG_3887.JPG" data-mid="195856262" border="0" data-scale="97" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/9e57af93a890d9ce32d8c670d5123222198a96a26a5e14a50f774dd44e253b85/IMG_3887.JPG" /&#62;

Tu viens manger à la maison ? Maquette édition d’artiste ©Jade Maily, 2024
Invitation, 42x60cm Photographie de l’invitation à participer à Tu viens manger à la maison ? act3.2023 ©Jade Maily


	D’une cartographie à un abri, d’une nappe à une couverture, ou encore à l’étendard qu’on brandit, l’objet est hybride. Respirer, se protéger, contenir , se nourrir, être ensemble. Si la couverture de survie est à usage unique, ici elle devient le lieu des sensibles.


&#38;nbsp;


FR :
En prenant pour base des archives cartographiques de la construction des grands ensembles du quartier Boulevard Stalingrad, celle des outils de géolocalisations, l’artiste vient déplacer l’autorité du dispositif en proposant des couches de lectures ajoutée des échanges avec les habitant•es. Le travail donne lieu à une activation de lectures performées, d’installations : oeuvre elle-même et supports d’autres.

Le détournement ainsi que la réalisation d’un objet dédié à un usage unique déplacé en objet collectif vient comme une proposition réflexive et active par la performance qui en découle. L’usage récurent des chutes de matériaux qu’elle vient coudre à la main suggère autant de la réparation que de la blessure.

Ce travail est un protocole de création au support de couvertures/tissus issus de surcyclage ou de collectes sur les lieux photographiés sur lequel vient s’apposer les images et les récits. 


Proposé sous la forme de différents ateliers collectifs et de collectes d’échanges, de rencontres, d’expression libre, le support devient le moyen de raconter son histoire en lien toujours avec la question du collectif. Il est question aussi de regarder autrement les lieux du quotidien, de faire le portrait à partir du paysage, de faire son portrait sans jamais monter son visage. 


L’objet est hybride puisqu’il devient à la fois l’espace d’exposition des photographies mais aussi la nappe pour manger, la couverture pour s’abriter ou se couvrir, …


Ce protocole existe aujourd’hui en 3 actes activés de 2019, 2022 et 2023 au centre d’art de Malakoff avec les habitants du Quartier Stalingrad mais aussi en partenariat avec le Centre Photographique Marseille au Centre Social de la Vallée de l’Huveaune et avec les hommes hébergés du Centre Forbin.


Son titre Tu viens manger à la maison ? se pose comme une invitation à créer un objet commun, dans le soucis de rendre dicible et visible des narrations oubliées, étouffées, inconnues, de valoriser chaque forme de langage, de la façon dont nous faisons lien par l’autre et avec l’autre ; que nos histoires éclatées se répondent dans des récits croisés. 


Le repas partagé comme proposition de rencontre finale pour les spectateur•ice•s et participant•e•s des ateliers à venir participer à une expérience collective, d’échanges, de performance et de lecture qui navigue et qui puise dans l’objet créé pour former son plat de résistance.


	EN :&#38;nbsp; From a map to a shelter, from a tablecloth to a blanket, or even a banner to wave, the object is a hybrid. To breathe, to protect, to contain, to feed,&#38;nbsp; beeing together. If the survival blanket is for single use, here it becomes a place for the sensitive


Using cartographic archives of the construction of the large housing estates in the Boulevard Stalingrad neighbourhood and geolocation tools, the artist shifts the authority of the device by proposing layers of readings that are added to the exchange with the inhabitants. The work gives rise to an activation of the readings and installations performed: the work itself and the supports for others. The hijacking and creation of an object dedicated to a single use, displaced into a collective object, comes as a reflexive and active proposition through the performance that follows. The recurrent use of scraps of material, which she sews by hand, suggests both repair and injury.


This work is a creative protocol based on the use of blankets/cloths recycled or collected in the places photographed, onto which the images and stories are transferred.


Offered in the form of various collective workshops and collections of exchanges, meetings and free expression, the medium becomes a means of telling one's own story, always linked to the question of the collective. It's also about looking at everyday places differently, creating a portrait from the landscape, creating your own portrait without ever showing your face.


The object is a hybrid that becomes not only a space for exhibiting photographs, but also a tablecloth for eating, a blanket for sheltering or covering, etc.


This protocol exists today in 3 acts which will be activated in 2019, 2022 and 2023 at the Malakoff Art Centre with the inhabitants of the Stalingrad district, but also in partnership with the Marseille Photographic Centre at the Huveaune Valley Social Centre and with the homeless men housed at the Forbin Centre.The title, Tu viens manger à la maison? is an invitation to create a shared object with the aim of making visible forgotten, suppressed and unknown narratives, highlighting each form of language, the ways in which we connect through and with others; that our fragmented histories respond to each other in overlapping narratives. 

A shared meal as a final meeting point for audience and workshop participants to take part in a collective experience of exchange, performance and reading that navigates and draws on the object created as its plat de résistance.


	&#60;img width="2848" height="4288" width_o="2848" height_o="4288" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/0dcd58f122ac4b22d6f259b7babc1694a2cad7adf530d78349e33ac78aa2b4dc/DSCF4598.jpg" data-mid="195855600" border="0" data-scale="88" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/0dcd58f122ac4b22d6f259b7babc1694a2cad7adf530d78349e33ac78aa2b4dc/DSCF4598.jpg" /&#62;
	&#60;img width="2848" height="4288" width_o="2848" height_o="4288" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/a386fafb409a11aa1d9954cc8def75680cd2cd9231fc1ab849d8fb8fa39918fc/MAILY_jade-4.jpg" data-mid="195857432" border="0" data-scale="87" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/a386fafb409a11aa1d9954cc8def75680cd2cd9231fc1ab849d8fb8fa39918fc/MAILY_jade-4.jpg" /&#62;
	&#60;img width="4000" height="5176" width_o="4000" height_o="5176" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/afed5260f51f0fc34fde721780a5e3abd594be80dbd834e9cdea008108b9679b/DSC02826.jpg" data-mid="195857561" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/afed5260f51f0fc34fde721780a5e3abd594be80dbd834e9cdea008108b9679b/DSC02826.jpg" /&#62;


	&#60;img width="2240" height="3373" width_o="2240" height_o="3373" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/ef777bee1fec98135b2e961f5b0dd061643888749e54e85a2f4488648844980a/06.jpg" data-mid="182375145" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/ef777bee1fec98135b2e961f5b0dd061643888749e54e85a2f4488648844980a/06.jpg" /&#62;
	&#60;img width="4056" height="2694" width_o="4056" height_o="2694" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/2cc151aa97d91abd08ce2a9a89f2cdf9d0497672be72caafffe2148dd1ab47f3/07.jpg" data-mid="182375144" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/2cc151aa97d91abd08ce2a9a89f2cdf9d0497672be72caafffe2148dd1ab47f3/07.jpg" /&#62;Tu viens manger à la maison ? Cela a commencé par une interruption. 2.5*6.5m, couverture photographique et textuelles, techniques mixtes( tissus recyclés et brodés à la main) 2019- 2020réalisée dans le cadre de la résidence “à la supérette”, maison des arts, centre d’art contemporain de Malakoff avec collectifantome 
Vue de l’openstudio 26.10.2022 , Pratiques ralenties , Cité Internationale des Arts, Paris Curatée par Clément Dirié conçue à l’occasion du partenariat de la Cité internationale des arts avec le Festival d’Automne pour “Une chambre en ville” d’Ana Jotta. 


	&#60;img width="1912" height="1434" width_o="1912" height_o="1434" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/24c4cf7929612dcefe63264636c558b94d72a345089c3420207ca43af0f57d67/MAILY-Jade-dossier-artistique-POLYPTYQUE-2022-22.jpg" data-mid="182375142" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/24c4cf7929612dcefe63264636c558b94d72a345089c3420207ca43af0f57d67/MAILY-Jade-dossier-artistique-POLYPTYQUE-2022-22.jpg" /&#62;Tu viens manger à la maison ? Act1.Cela a commencé par une interruption ©Jade Maily 2019-2020
Résidence Collectif d’auteur•es, la supérette - maison des arts, centre d’art contemporain de Malakoff
Vidéogrammes issus d’une captation vidéo : ©Julie Bartholomé
	

	&#60;img src="https://ci5.googleusercontent.com/proxy/muy7Q3FHa67Jvdb8xa-X6Q3u0nSYo__wHCdlfSdK5cW0UjvIlzhrZCggP5jBufyoJRVJN-EVWnMgKwYV-mrfHZaxz-VznQoM6a3bnSPl2yVDfnKevX3kNUqosdgWwFVo76Nje2C-PBlKyiF2d4706_HwG_g_ILHEKOcJ-SNakc2Tjiva8QeawJ5PUdrgH2Oh-W-txRWCGowMTdz1l7W_Aa7Q8ITPO5HnlfnPtVOYgWF7Lz5Fqv_tF1zFVc4A6k08F39fFJT3hgXkAKxd_RqS5psfc3hBmvFCFqUT6v_qoT5xryaBISiBuMUp2U5p9--q8onf2Eip9tRpTwuRXCBdJ-KSMpGlJofNSYlo0miAd4xyjVC5HuqHwpnlShPH71DXwTE0-Dh6c5UszKawK0Fx2iz5crC-tHYYezz7mnVPCVnGPMyj7KonlRiJWNoYYIbQD7X703gFIos13aD1ofubTXnmJ7lr2HB6WoeAaT7_NVdJwauWthFCL062cVHQRks5-SiY3BD9HTwVb9GzR5I=s0-d-e1-ft#https://img.news.artishoc.fr/im/104511/e037b5440e29bb5271331f6bc346c13bcdd1cab1de2012fd6ddc4356ff3b606a.jpg?e=oO4uM33Ko-GuP-HpqJ5RHxmzXo6wCeSZXR0S10_12AfKaNLJVNwfi9O29eKyu2rkbhSwSPrNH-G8AEzkK4X2AyJfAL_xJhAy_jSdzyspu7_wp2h6pWGX7rCHk9WCQmP06A0n4B7IU-mj3ddeT3rwHcqpZH3Tt9vH1EhAQS4w92b7DEkprCrJ2DhxjuYKo6LeWe-LDbTlhkP1w1ZTHZiPAbZSjhwo7EWnBJW0_045Ysm08CvgeSxYdXbkGeQESeinmOWulKgf0T0b"&#62;Mercredi 26 octobre 2022, 18/21h30 Ateliers ouverts : pratiques ralentiesAvec Shakeeb Abu Hamdan, Nazim Bakour, Isabella Beneduci Assad, Ato Hasford et Jade Maily. 
Ateliers ouverts : Pratiques ralenties est un rendez-vous hebdomadaire proposant un parcours de visites d’ateliers d’artistes en résidence.

Il est au cœur de l’ADN de la Cité internationale des arts, lieu de vie, de travail et de recherche pour des artistes du monde entier, de toutes disciplines et de toutes générations.

Chaque mercredi, le public est invité à découvrir le travail en train de se faire d'artistes en résidence, au sein de leur atelier.

 
À l’occasion de ce rendez-vous et dans le cadre du partenariat entre la Cité internationale des arts et le Festival d’Automne à Paris, Clément Dirié, commissaire de l’exposition Une Chambre en ville d’Ana Jotta, réunit cinq artistes venu·e·s d’horizons différents pour qui la pratique artistique est placée sous le signe de la pluridisciplinarité et des relations fertiles entre théorie, recherche et mise en espace.Le programme ! / The program!  


Open Studios: Work in Slow Motion isa weekly tour of a selection of our artists in residency in their studios.

This event is at the heart of everything we do at the Cité internationale des arts,a place where artists from different generations and working in different disciplines come from all over the world to live, work and carry out research.

Every Wednesday, the public is invited to visit the studios of artists in residency and discover their work in progress.

 
On the occasion of this evening and within the framework of the partnership between the Cité internationale des arts and the Festival d’Automne à Paris, Clément Dirié, curator of Ana Jotta’s A Room in Town exhibition, brings together five artists from different horizons for whom artistic practice is placed under the sign of the multidisciplinary and fertile relations between theory, research and space.


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		<title>ACT1.Cela a commencé</title>
				
		<link>https://jademaily.com/ACT1-Cela-a-commence</link>

		<pubDate>Thu, 09 Nov 2023 14:36:49 +0000</pubDate>

		<dc:creator>jademaily</dc:creator>

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		<description>TU VIENS MANGER À LA MAISON ? Acte I - Cela a commencé par une interruption, 2019
	&#60;img width="2848" height="4288" width_o="2848" height_o="4288" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/1e110a98eda06721135bae3dd5b0d9ccf06f81b007e2642b3e7681030db86160/05.jpg" data-mid="196370067" border="0" data-scale="94" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/1e110a98eda06721135bae3dd5b0d9ccf06f81b007e2642b3e7681030db86160/05.jpg" /&#62;
	&#60;img width="2240" height="3373" width_o="2240" height_o="3373" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/b107917226f277e416196d1e98551ef60b1a7d35f1f6953969f002b52a9ccacf/06.jpg" data-mid="196370066" border="0" data-scale="95" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/b107917226f277e416196d1e98551ef60b1a7d35f1f6953969f002b52a9ccacf/06.jpg" /&#62;

Cela a commencé par une interruption a été réalisée en lien avec les habitant.es nous rendant visite à l’atelier en bas des immeubles du quartier Stalingrad à Malakoff. Cette couverture a notamment donné à l’écriture à quatre mains d’un texte La bouqala autour d’un jeu de femmes algériennes sur les terrasses de la Casbah avec la poétesse et habitante de Malakoff, Malika Guechtouli. Aussi, apparaît la réécriture de la recette de la tortilla espagnole d’Ana Maria, ma grand-mère puisque les étapes de la recette reprenait tous les gestes essentiels au soin et à la survie humaine. Cela faisait aussi échos au deux repas partagés hebdomadaires que nous organisions avec Joana Attia et Julie Bartholomé. Le quartier Stalingrad et son contexte de renvoi à l’architecture des grands ensembles des années 60, l’objet est fabriqué en s’emparant du lieu autour des revendications des habitant•e•s du bas des immeubles et des commerces qui se vident.


	&#60;img width="2848" height="4288" width_o="2848" height_o="4288" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/8ccc234417243d2ccb71bf7e56872e2a8590f03cdd6782e70a19697a7f6c5dcb/07.jpg" data-mid="196370509" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/8ccc234417243d2ccb71bf7e56872e2a8590f03cdd6782e70a19697a7f6c5dcb/07.jpg" /&#62;
	&#60;img width="2848" height="4288" width_o="2848" height_o="4288" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/532138554f16645ca86385b9eb2d9f1894025b3485dffb9664343d909e603049/05.jpg" data-mid="196370505" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/532138554f16645ca86385b9eb2d9f1894025b3485dffb9664343d909e603049/05.jpg" /&#62;

&#60;img width="2431" height="3660" width_o="2431" height_o="3660" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/eeda4257fd77094bcb9e608e2aeaf7db51695e29624d96cf90191f62405b28e2/06.jpg" data-mid="196370507" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/eeda4257fd77094bcb9e608e2aeaf7db51695e29624d96cf90191f62405b28e2/06.jpg" /&#62;</description>
		
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	<item>
		<title>Act.2 Le soleil brûle</title>
				
		<link>https://jademaily.com/Act-2-Le-soleil-brule</link>

		<pubDate>Fri, 16 Jun 2023 13:36:53 +0000</pubDate>

		<dc:creator>jademaily</dc:creator>

		<guid isPermaLink="true">https://jademaily.com/Act-2-Le-soleil-brule</guid>

		<description>TU VIENS MANGER À LA MAISON ? Acte II - Le soleil brûle, 2022
En exploration dans leur quartier d’habitation, le groupe d’adolescents de la Maison Pour Tous de la Vallée de l’Huveaune tire le portrait du Bosquet pendant que les collines aux abords de leur lieu de vie sont bloquées d’accès pour risques volontaires et involontaires d’incendies. Forêts et voitures brûlent, mais le papillon de nuit blessé finit par s’envoler.

	
&#60;img width="2848" height="4288" width_o="2848" height_o="4288" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/69d9b6135e790134b427dd3d4aa4fc159d0e6e3b52cb8d851a2691ea821699f1/MPTJ2-33.jpg" data-mid="182375236" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/69d9b6135e790134b427dd3d4aa4fc159d0e6e3b52cb8d851a2691ea821699f1/MPTJ2-33.jpg" /&#62;
&#60;img width="2848" height="4288" width_o="2848" height_o="4288" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/11ab5bd9a3bd8fb06cc2c2966ea1d8e63da5f688a33c0eb922946f313edb3822/12.jpg" data-mid="182375231" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/11ab5bd9a3bd8fb06cc2c2966ea1d8e63da5f688a33c0eb922946f313edb3822/12.jpg" /&#62;
Tu viens manger à la maison ? (Sous-titre : Le soleil brûle) © Jade Maily Techniques mixtes (coutures, broderies, impressions photographiques, installation) 2022
Réalisée dans le cadre de la résidence Rouvrir le Monde,&#38;nbsp; dispositif DRAC PACA, été culturel 2022, Centre Photographique de Marseille x MPT Vallée de l’HuveauneVue de l’openstudio 26.10.2022 , Pratiques ralenties , Cité Internationale des Arts, Paris Curatée par Clément Dirié conçue à l’occasion du partenariat de la Cité internationale des arts avec le Festival d’Automne pour “Une chambre en ville” d’Ana Jotta. 


&#60;img width="2782" height="4188" width_o="2782" height_o="4188" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/b3d62b39295e6c00438343750ff1040705d7bfd07ba7c5e63a53cd0e7320b6ec/MAILY_jade-11.jpg" data-mid="182513201" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/b3d62b39295e6c00438343750ff1040705d7bfd07ba7c5e63a53cd0e7320b6ec/MAILY_jade-11.jpg" /&#62;
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